Angel Olsen našel novou výbavu ve vintage žánru na ‘Big Time’

Angel Olsen se nestará o prázdné zdvořilosti, v rozhovoru nebo její hudbě. “Nemám rád řeči,” řekl 35letý St. Řekl to nedávno zpěvák a skladatel Louise Profil New Yorker, při jízdě po Asheville, NC, město nazývá domovem téměř deset let. Podobně písně na jejím skvělém šestém albu „Big Time“ preferují vrhání se přímo do hlubin.

„Včera v noci jsem měl sen / Hádali jsme se / Trvalo to 25 let,“ začíná nenápadně nazvaná „Dream Thing“, atmosférická balada, která si představuje setkání s bývalým a působí jako nezprostředkovaný přenos z podvědomí. Později, v žalostném, akustickou kytarou řízeném “This Is How It Works” sekne ještě přímočařeji: “Vím, že neumíš dlouho mluvit, ale já sotva visím.”

„Big Time“ byl nahrán loni, na konci zvláště bouřlivého období v Olsenově životě: Krátce poté, co přišla ke svým rodičům – měla svůj první romantický vztah a následný rozchod se ženou během pandemie – jejím otcem, pak její matka obě zemřely na různé nemoci do dvou měsíců po sobě. I když se na tyto události, které se zmítají v životě, album výslovně nezmiňuje, „Big Time“ (které nahrála v Topanga, Kalifornie, s producentem Jonathanem Wilsonem) je nabitá nepřetržitým proudem těžkých, transformativních a povzbudivě jasných emocí.

Olsenův hlas byl vždy podivně strhujícím nástrojem, jako imaginární folkové trio Roye Orbisona, Karen Daltonová a Lucinda Williams zpívající v těsné harmonii. Na svém elektrizujícím, ale drsném debutovém albu z roku 2012 „Half Way Home“ se Olsen vzdorovitě opřela do svých vokálních výstředností a téměř každou notu naplnila intenzivním šumem. Od té doby se v sérii stále sebevědomějších a ambicióznějších nahrávek naučila, jak tyto výstřednosti modulovat, aby byly zasaženy stále tupější silou. Její předchozí album, „All Mirrors“ z roku 2019, představoval temný, téměř gotický synth-rock a působivé vpády do orchestrálního popu. Na „Big Time“ – prvním albu, na kterém Olsen vědomě zpívá o queer touze – se obrací k žánru, který je vázán na tradici: country.

Svým způsobem to dává smysl. Dávno před eminentně virální estetikou „smutné dívky“ (poněkud reduktivní popis, který se držel žen tisíciletého indie-rocku, jako je Olsen, Mytický a Phoebe Bridgers), ženské country hvězdy jako Patsy Cline a Tammy Wynette našly tento žánr vítaným místem, kde si mohou užívat bezednou melancholii. Oba tito umělci se cítí jako prubířský kámen na „Big Time“ („Nikdy jsem teď nebyl příliš,“ zpívá Olsen v jednu chvíli „Too smutný, že jsem nemohl sdílet“). Ale u pochodňových písní, jako je strohá „Ghost On“ a ohromující „Right Now“, Olsen nachází dokonalou rovnováhu mezi uctíváním zvuků venkovské minulosti a jejich aktualizací k obrazu svému. “Proč jsi musel jít a dělat to divně?” využívá jeden ze zvukově nejvelkolepějších momentů desky – strhující refrén „Right Now“ – dokonalý kousek hovorové lyriky, díky kterému je tato nadčasově působící píseň jedinečně její.

Otvírák a první singl „All the Good Times“ je uvolněná píseň o rozpadu, kterou Olsen napsal několik let před nahráním alba; řekla, že ho původně zamýšlela nabídnout country hvězdě Sturgill Simpson, ale je těžké si ho představit v rukou někoho jiného, ​​s jeho unavenou shovívavostí a trpělivě šlapaným, ale stále výbušným emocionálním vrcholem. “Nemůžu říct, že mě to mrzí, když už se necítím tak špatně,” zpívá Olsen na světle, klapajícím perkusi a klínové oceli, která mrká jako ve Stevu Millerovi. píseň.

Zatímco první polovina desky se nešetří srdcervoucími momenty (“All the Flowers” je vrcholem, který předvádí Olsenovo intuitivní frázování a nadání pro melodii), “Big Time” ve své druhé polovině nabírá na síle, napříč celou řadou skladeb. která obsahuje dvě z nejničivějších písní, které kdy složila. První z nich je „Právě teď“, venkovský nářek, který se v poslední minutě promění v disonantní konfrontaci s křehkýma očima ve filmu „Silver Spring“ od Fleetwood Mac: „Potřebuji, abyste se na mě podíval a poslouchal,“ pronáší Olsen. “Jsem minulost, která se vrací, abych tě pronásledovala.”

Pak je tu „Go Home“, vyšperkovaný požár písně, která zní jako zastaralé divadlo hořící ve zpomaleném záběru. “Chci jít domů,” kvílí Olsen jako někdo, kdo ví, že je příliš pozdě na “Vrať se k malým věcem.” Její vokální výkon je trýznivý, ale na konci písně dosáhla určitého míru: “Zapomeňte na starý sen,” zpívá, “Mám novou věc.”

Olsenova hudba odolává snadnému sentimentu a „Big Time“ končí patřičně nejednoznačnou notou. Pokud by chtěla nekomplikovaný šťastný konec, mohla by to zakončit svižnou, láskou zasaženou titulní skladbou, kterou Olsen napsala se svým současným partnerem Beau Thibodeaux. (Jeho refrén se točí kolem jedné z intimních frází jejich vztahu: „Miluji tě mockrát.)

Nahrávka se místo toho vytrácí s „Chasing the Sun“, písní, která také zobrazuje začínající novou lásku a obsahuje některé z nejhravějších Olsenových textů – „napiš si pohlednici, až budeš v jiné místnosti“ – ale její plané aranžmá klavíru a smyčců to zní jako elegie. Zdá se, že Olsen znovu přemítá o transformativní povaze smutku: Možná nikdy nezmizí úplně, ale časem možná může dodat těžce vydobytým dobrým časům další lesk.

Angel Olsen
“Velký čas”
(Jagjaguwar)

Leave a Comment